除濕機氣喘如牛地運轉，北台灣冬天的日常。連日的陰雨，已經令人遺忘太陽的形狀。以捕魚曬網的節奏來說，這幾乎算是攝影人「曬網」的日子，尤其是好一陣子「天無三日晴」的北台灣。或許有雲海、燈會、還有煙火等題材，不過雨季總是為風景下了些限制與變數。

2020 彷彿大家急欲闔上的一頁。一整年的壓力、鬱悶，令人迫不及待想結束這個篇章。原訂的出國旅遊行程，如今不知該延到何年何月。僅能慶幸台灣整體的疫情尚且能控制，大家緊繃，但還算平安。沒辦法到處跑，今年成了最適合熟悉器材與練功的一年。

還算值得開心的是，我總算在年底集滿了 Z 系統大三元的最後一枚：超廣角 NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S。更要感謝國祥的支持與邀約，有幸拿到剛上市的 Z 系統高階機身二代目：Z 7II 進行測試。

外觀方面，Z 7II 與前一代機身差異不大，用戶不用擔心防潮箱被「人口普查」時會被識破。細心的玩家還是可以從小地方可以辨識，除了機身右下方的型號銘板可以辨識之外，還可從機身艦部觀察，Z 7II 艦部上緣多了一個倒角的設計。

兩代機身厚度差了 2mm，一般握持完全感受不出差異。甚至連我原本 Z7 使用的 Smallrig L 型底板也可以直接沿用，算是省了一筆。L 型底板一直常駐我機身下方，主要是為了垂直構圖上腳架的便利性，另外一方面我也喜歡延伸出來的握持感。

不過玩水攝的朋友第一時間就帶著他 Z7 / Z6 的那款防水殼來「試穿」，就這麼些微的差異，Z 7II 不適用於他現行的 Z7 / Z6 防水殼。當然防水殼品牌多，我也沒有接觸水攝，只能請考量從 Z7 / Z6 升級 Z 7II 的朋友，要先確認一下自己原有的防水殼是否能通用。

Z 7II 具備雙卡槽，同時有 CFexpress / XQD 與 SD / SDHC / SDXC，對於婚攝、活動攝影這種只有一次機會的專業用戶來說，是一個重要的選購指標。而對於原有 DSLR 用戶來說，SD 卡可以沿用也算是一大福音。

這次搭配的新改款電池 EN-EL15c（2280mAh，顏色較深的那一枚），就原廠數據來說，Z 7II 搭配 EN-EL15c，使用電子觀景窗拍攝張數為：360 張，而使用螢幕則為：420 張。對照當初 Z7 搭配 EN-EL15b（1900mAh）的數據，電子觀景窗：330張，螢幕：400張，拍攝續航力有所進步。（以上為原廠依據 CIPA 的標準規範下的測試數據）

像我在拍攝魚鷹、追焦連拍的時候，張數明顯比官方數據多出許多，只能說是測試的環境不同，搭配運用連拍、對焦、觀景窗等等都會影響續航力長短。每次的情境不同，我也就不特別紀錄我一顆電池可以拍幾張。

如果想要單純上圓形濾鏡，得選用這顆鏡頭附的兩顆遮光罩中，較大的「蓮花」，可以安裝直徑 112mm 的圓形濾鏡，各家濾鏡品牌已陸陸續續開出 112mm 規格的產品。目前我知道台灣 STC 的配套是跟國祥搭配販售的，意思是買公司貨才有機會選購 STC 的濾鏡組。畢竟廣角鏡選購的時候，除了鏡頭本身，濾鏡組配套也最好一併考慮，心動的玩家最好評估一下自己拍攝的需求來做選擇。

言歸正傳，美中不足的是連續的陰雨，對於剛拿到熱騰騰的 Z 7II 的我，就像是收到聖誕禮物，卻遲遲不能拆禮物的小朋友。煎熬與折磨可想而知。於是我開始擬訂逃亡計畫：逃離雨雲的計畫！

「刺激一九九五」的安迪，為了他周詳的逃亡計畫準備了小石鑿。大雨也彷彿把我困在囚室，我尚且自比安迪。當然，我比他幸運得多，不過認識一下新款的「小石鑿」總不礙事。琢磨著有意思的室內拍攝環境，那個階梯狀的圖書館浮現在我腦海。

於是整個「雨雲逃離計畫」擬定，戰略如下：

「雨雲逃離計畫」第一章：Z 7II 基本體檢

Z 7II 與 Z7 使用相同的感光元件，處理器則多了一顆，很好奇運算能力提昇，會對性能有何助益。我最關心的是寬容度與 ISO 表現，於是正式啟動「雨雲逃離計畫」前，我稍微找個室內空間來對照一下兩者的表現。

內部開闊的天井設計、階梯狀的閱覽區與藏書櫃位，空間的變化不管是廣角全包，或是中長焦段的特寫小品，都很有發揮的空間。政大達賢圖書館是最佳的室內棚拍場所(誤)。

防疫期間，校方仍開放有限人數的校外人士換證進場，使用器材拍攝，記得得跟櫃台填寫拍攝的申請書。進入這樣的空間，我不斷告誡自己要更謹慎，採用靜音快門，不擋住動線。這樣未來才有機會繼續在這樣的環境取材。

我用 Z7、Z 7II雙機做對照，同樣搭配 NIKKOR Z 85mm f/1.8 S，特寫圖書館局部。分別拍攝 -5EV 曝光直至 5EV 曝光下的照片，以及從 ISO100 直至 ISO25600 作兩組對照。

Z 7II vs Z7 寬容度與 ISO

寬容度方面，過曝高光部分本來能拉回的程度就有限。取 -5EV 拉亮 5EV，原曝光參數為 ISO 80、F6.3、1/80s。

針對畫面中「消防栓」範圍，放大七倍後，可以看出在 -5EV 拉亮的畫質，Z7 的畫面顆粒感較重。風景拍攝偶爾要從 RAW 檔單張暗部拉亮，原本 Z7 的效果就還不錯，看來 Z 7II 的寬容度方面又有進步。

在這個場景裡頭的 +5EV、+4EV，亮部已經沒什麼細節，我選出 +3EV 來壓暗三個 EV 當作對照的基準。

一樣以「消防栓」放大七倍，+3EV 的畫面拉暗後，個人就覺得畫質沒有明顯差異。所以我心裡有個底，運用 Z 7II 我可以在暗部再稍微踩線。

ISO 的部分，我個人習慣的最大限度是 ISO 1600，如果配套條件許可，我會盡量讓 ISO 低於這個值。（當然這個接受度是個人主觀的認定與與對話質的要求，並不代表這台機身的可用 ISO 只到 ISO 1600），所以先以 ISO 1600 做確認，然後又比了幾階 ISO。發現兩台機身在 ISO 雜訊程度大致是一樣的，所以就放個 ISO 1600 的圖片與局部放大做為參考。

因此以機身「體質」上來說，寬容度暗部資訊稍有提升，ISO 的表現則無明顯差異。大致了解機身性能後，就可以好好地「操練」了！

在滿滿開架文獻、圖書的場景，怎能不玩一下廣角移軸呢？！除了用 Shift 功能來修正透視的變形，又再用 Tilt 功能來表現小人國模型的感覺。

這是我在館內最喜愛的一隅，可以橫跨四個樓層、三組階梯，在空間與透視上有多豐富的層次。

戶外細雨不斷，潮濕的石面步道，映著燈光成了一片壯觀的 Dance Dance Revolution 踏板。

「雨雲逃離計畫」第二章：900 秒的延長快門

「延長快門速度範圍」是我非常關心的新功能，Z 7II / Z 6II 才開始導入，快門速度可以從原本的 30 秒延長到 900 秒。對於長曝的使用者來說相當地方便。

再見了，快門線！

攝影人的莫非定律：「凡是沒帶到的鏡頭 / 器材，往往就會用到。」

風景拍攝器材，認真投資的話也不少，但林林總總的家當要出門，偶爾漏東漏西。我最常忘記的其中一樣，便是快門線。真的得用上的時候，就得用快門的 TIME 功能，按一次快門開始，時間到了再按一次快門結束。這段期間往往就得用著手機倒數，鈴響再趕快收快門。如今 Z 7II 新加入了「延長快門速度」的功能，某種程度減少了快門線攜帶的必要。

「延長快門速度」功能預設是關閉的，需要的用戶得進到「d拍攝/顯示」目錄下的「*d6延長快門速度範圍(M)」，開啟該功能。原本快門時間從 30”，再延長就變為 Bulb>Time。開啟後，從 30”繼續延長，你會依序看到：

60”>90”>120”>180”>240”>300”>480”>600”>720”>900”

有了這個功能，需要長曝時，我習慣把快門釋放模式調整為「2s自拍」，讓它按下快門鍵後兩秒啟動快門，避免我按快門手震，然後就可以悠哉地等它拍攝。（過程中可以從機頂的小螢幕看秒數倒數）

看了看氣象，逃亡計畫的第一站，我前往大崙山。果然這段日子的雨雲都在北部，到了中部能見度就開了，這兩天剛好還遇上雙子座流星雨，雖然前往大崙山這天不是極大期，偶爾還是能見幾枚流星劃過。所以等著相機長曝的同時，我與友人並沒有閒著，一邊等著天上的流星，一邊大喊「很多錢！鏡頭！」許願！

對著大崙山的觀霧亭，我馬上貪心的把快門轉為 900”，想要實測這新功能。
這才曝了一張 f/2.8、900”、ISO 400，雲就逐漸蓋了上來，可惜沒能繼續拍攝周日運動。當然，拍攝環境如果不時有車燈或其他干擾，快門時間也不需要拉這麼長，以免一個閃失，就出現長達十五分鐘的「斷軌」。

組合連續技！！！

倒是有一個有意思的連續技，拍攝星軌時可以好好運用。那就是「延長快門速度範圍」、「間隔定時拍攝」兩功能合併使用，假設快門預先設定好為 180”，Z 7II 機身內的「間隔定時拍攝」功能，可以持續縮時拍攝，這個功能對於拍攝星軌，甚至是之後螢火蟲季等都很好用。

有一個小小的眉角要提醒，使用「延長快門速度範圍」與「間隔定時拍攝」連續技的時候，間隔的拍攝時間最短請務必設定為 1”。雖然間隔時間最短可以設定為 0.5”，但這是支援短秒數的縮時連拍。

這天我跟朋友都剛拿到熱騰騰的 NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S，好奇心驅使，我們 Z7 與 Z 7II 並排上腳架，同時各配一顆 14-24mm f/2.8，想看看兩台在參數一致的情況下，表現有什麼差異。
畫面可見觀霧亭右側，有個點光源，在現場昏暗的情況下，那個光源算是最容易對焦的區域。我選用點對焦，直接框住了那個小亮點自動對焦，Z 7II 很輕鬆的合焦，顯示綠色框框，Z7 有點辛苦的拉了拉風箱，然後依舊無法合焦，顯示紅色框框。當然，這也可以透過手動對焦來克服。不過這個情境，讓我明顯體驗 Z 7II 在對焦性能上的提升。

「延長快門速度範圍」、「間隔定時拍攝」的連續技，還有對焦性能的提升，我覺得對風景攝影來說是關鍵的性能。我已經可以想像連續技運用在星軌、車軌、螢火蟲季的拍攝，可以如何搭配運用。看著我不久前剛買的快門線，我想它又可以繼續安穩的歇著。

「雨雲逃離計畫」第三章：動態試手

我屬於「雜食性」的玩家，也期許自己的拍攝題材多元、豐富。所以拿到了 Z 7II，這些追著東西題材也想試試，尤其是現在有了原生的中長焦鏡頭 NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S，還有 Z TELECONVERTER TC-2.0x 增距鏡。再怎麼說我也有了 Z 原生卡口的 400mm 焦段，就算 Z 接環的 200-600 焦段還要等，我也可以先用 400mm 加減打鳥。

魚鷹、蜂鷹篇

這次 Z 7II 的選單，增加了幾種對焦模式，其中一個是動物眼部對焦，不過這個模式對於貓科、犬科的臉才有效，對於鳥類或是其他物種，並沒有支援。即便如此，原定就要去拍魚鷹、蜂鷹的我，還是堅持要拿著新機去玩一下。

C-AF 的追蹤，可以感覺到 Z 7II 明顯比前一代黏。但不管是 Z7 或是 Z 7II，都不足以在對焦上與 D850 齊頭，甚至是 APS-C 的 D500。當然這本來也就不是 Z7 的定位與強項，不過用些拍攝技巧，仍然可以克服。我期待接下來的對焦性能旗艦機種，搭配後續的 Z 接環 200-600mm 變焦鏡，屆時我就補滿所需要的全焦段，目前仍不滿足的鳥類、衝浪等長焦題材，也能夠再一次補考。

相較於魚鷹，蜂鷹在羽色、眼睛虹膜的顏色更有多樣性，實地拍攝的情況，400mm 端剛好，可以輕鬆框住蜂鷹展翅的動作，如有需要，稍微局部裁切，以 Z 7II 高達 4570 萬畫素來說，幫鳥兒框個大頭照，大圖輸出解析度都還很足夠。

極限運動篇

北部依然天氣不怎麼樣，我依循著逃亡計畫，繼續往南部躲，這天我來到了高雄技擊館。長焦段追極限運動很過癮，但是如果有機會，在安全的範圍內，一定要試試用超廣角來製造張力。

技擊館前廣場上，看到年輕人在練滑板，對方同意拍攝，還為我與朋友們展現本事，我在了解他行進的動線後，用新入手的 NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S 慢慢地逼近他飛躍的位置。斜射的陽光很給力，彷彿我預先布好的投射燈。這時候我相機已經完全貼在地上，靠著 Z 7II 的翻轉螢幕看整個構圖，有沒有包到我想要的「超越自己」！也正是這樣的低角度，才發現了滑板上的東尼史塔克，難怪這年輕人可以飛得這麼高！

偷渡一張非動態題材，純粹是在運動場上發現了正在舞龍的影子。
周末回高雄的隔天，朋友帶我去拍攝越野單車，他說在社群上約好了一些車友，讓我有機會見識一下這項極限運動。來到了高雄大坪頂越野場，在簡易的休息區看到的是一群外國朋友，我這才知道原來朋友約的車友是一群在台工作的菲律賓朋友。

我們整理著攝影器材，這時我聽到一位菲律賓的車友叫我：「老闆！」要遞一瓶礦泉水給我，我不確定我有沒有聽錯，只是客氣婉拒表示我剛好有帶水。

第二次，他又叫了我一次，這次我很清楚他叫我：「老闆！」(中文)

我很不好意思的回答：「不要叫我老闆啦！」

他笑一笑說：「那叫朋友？」看來台灣工作一陣子，他們的中文也還行。

我答：「對！叫朋友！」於是他招呼我上前。

原來抵達的時候接近中午，他們正在準備當天的伙食，只見一張長長的香蕉葉橫跨在桌上，一個鐵鍋剛煮好的白飯直接倒上去，像個雪白的蛋糕，點綴著番茄與芭樂的切片，白飯蛋糕旁有兩條紅燒好的吳郭魚，還有一鍋熱湯。這些外國朋友盛情邀約我們一起用餐，我笑答：「早知道有這些，我們剛剛就不會買麥當勞了。」（便利超商跟速食店真的是衝景人的好朋友）

吃飽後，重裝上陣，我們這才見識到他們的實力。敢跳、敢秀，技術也相當卓越。第一次到現場，不知道他們要騎哪條線、會做什麼動作，讓我鏡頭焦段換過來又換過去，現場又飛沙走石的，機身早已滿是沙塵，在那樣的環境換鏡頭，入塵的壓力有點大。

看著他們跳了幾輪後，我又選擇了廣角鏡，壓在地上來拍架車飛越的姿態。我原本以為在這裡使用率最高的是 70-200mm，沒想到最後我幾乎 NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S 用到底。

不久後來了幾位年輕弟弟，也是帥氣的敢跳敢秀，我還用了慢動作錄了一段從高處跳台出發的影片。

車友們之間也是有默契的，即便國籍、語言不同，幾位台灣的年輕人與菲律賓的朋友之間也能夠交流，也能相互招呼誰要出發、車道是否淨空等等。跟攝影人一樣，可以素未謀面，卻因為共通的興趣馬上交流、熟稔。

這一天我見識到精湛的技巧，也見證了背後的代價。一個年輕人在嘗試新的跳躍路線，落地重摔。所有人都湊過來幫忙，我撥打了救護車，這才發現我連怎麼描述這個地點都不知道。所幸應該沒什麼大礙，年輕人還能自行走上救護車。我這才知道，這是越野場今天第二台救護車，在我們抵達以前，已經有另一位年輕人因為手臂骨折送醫。當天的拍攝，帶著點遺憾，在這樣的事件下告一段落。

我相信追求極限運動的朋友，也都不斷在挑戰自己的底線，不斷嘗試；就像攝影人也努力想拍出沒人拍到的景色，有時候也會在一些危險的地方取景。都是成年人了，各自有自己的取捨，只能夠靠著鍛鍊自己的體能與反應，在面對各種變數的時候，求全身而退。（雖然我知道多數的人跌倒，會本能的先救相機XD）

「雨雲逃離計畫」第四章：風景試手

既然都來到南部，高雄一百周年活動大鳴大放，總是想躬逢其盛。我雖然沒能在跨年期間展演拍攝，卻幸運的在試燈階段一睹港區的風采，且站在正式活動開始時，不對外開放的高處。加上試燈的時間較晚，碼頭岸邊人少，容易處理成這樣「走光」的場景。

這天幸運撿到了一點藍調，不過等了好一會，發現跟前一天試燈的時間不一樣。原來測試的階段，每天要測試的東西不盡相同，沒有固定的時間表，一切都很難說，所以身邊不少一起撲空、等不到燈光的攝影人。只好收拾器材離開。

附近用完晚餐後，遠遠看到燈光掃動，不知道它幾點會熄燈，於是又趕忙奔向定點再拚一下。這個區域旁邊有輕軌經過，千萬不要為了衝景就不看車輛直衝，務必確認沒有輕軌列車經過，再跨越平交道。美景可以錯過，留得青山在才能繼續拍。（雖然沒有跨越，但被後方經過列車的氣流嚇一跳餘悸猶存XD）

多了幾道燈光打天空，畫面變得比較完整。即便沒機會拍到無人機的隊伍，我仍滿喜歡這個位置與構圖，可以涵蓋海洋音樂中心與光榮碼頭，並且延伸到面前下方的步道。也算是一解我無法在跨年連假前往高雄拍攝的遺憾。

回到了台北後，總憶起南台灣的晴朗。但北部豐沛的水氣，日夜溫差，確實成了醞釀了另一種題材的舞台。每天關注的天氣，我也選了兩個下了班的夜，拎了器材直奔台北人最愛的山崗—陽明山。

天空高清的時候，遠眺馬槽橋的空間感，視覺開闊非凡。雲氣捲來後更為夢幻。我喜歡這張橋梁仍清楚，背景朦朧的反差。山谷間的馬槽溪，暗部稍微拉亮，還能看到裊裊白煙，原來是馬槽溪是溫泉溪的緣故！

我處理這張照片的時候，問一旁嬉戲的兒子小小貓：「你覺得這張圖好看嗎？」

五歲的他童言童語回答我：「我看起來這樣，就像我躺在棉花糖上面，就像我躺在白雲。」

他對於我拍的照片不吝肯定，也是我拍攝的莫大動力。我一直最想與他分享各種特別的畫面，希望有一天我們父子倆能一起衝景。

文化大學在雲海裡，像是迷霧中的城堡。這邊的燈光顏色多元，攝友們說是店家五顏六色的招牌，點亮了迷離的雲彩，讓顏色更為繽紛。大家還笑稱那紫色的光，八成是某個檳榔攤。不過回到家放大一看，那紫色也許是校園內某個聖誕節的造景燈飾吧？

這一個周末，我那觀天象的攝友鐵口直斷，認為這天去太平山，早上會高清，下午會起霧，我們可以兩種情境，一次滿足！我久仰見晴古道之名，早就想要見識見識，果然上午好天氣，連樹梢都讓我們拍到髮絲光。

搭乘碰碰車前往茂興車站，兩段步道的林相優美，挺拔的紅檜、扁柏、柳杉林的人工林間，可見到早期伐木留下來的樹根，上頭已鋪著蕨類織成的毛毯。豔陽透過樹梢出現了美麗的光斑。然而我這才發現，肉眼所見的斑爛之美，框景時如何有重心不顯雜亂，又是門值得研究的學問。為了收納各種樹型與體態，最後幾乎 14-24mm 一鏡到底。

其中，有個舊樹根與新樹組成的畫面，讓我想起了奇幻故事裡的王座，上頭鋪滿了綠色蕨類的毯子，前面的樹根像是登上寶座的台階，也許滿適合當托爾金筆下的精靈王瑟蘭督伊的王座。

果然下午的見晴古道漫起雲霧來，山裡起了霧，最適合形容這片森林的詞，從「生機」轉變為「靈性」，真的成了托爾金筆下的幽暗密林，多了份神祕感。有限的能見度讓畫面更有層次，又為光源增添柔光效果。

試著尋找一個拍攝見晴古道的澗流，一邊架好 HIGRACE Z100 支架系統的 CPL，一邊找著角度。發現周遭的枯木、苔癬、蕨類，比那水流更有戲。因此換了幾個構圖以植被為主，流水為輔。回到家仔細一看，發現那蕨類的光影，在特定的角度構成了一張臉。以為自己在拍攝蕨類澗流，卻意外拍到了沉睡在森林裡的巨人。畫面完全天然，我只有加強光影對比。發現的時候時在是太興奮，太感動了，因為這些光影，畫面多了些故事性與想像。

這是手機拍攝當時取景的畫面，其實就已經看得出人臉的輪廓。

上圖充滿了平行的線條，還滿適合看出 14-24mm 在變形抑制的水準。（這張完全沒有做任何變形後製）

總結：Nikon 給 F 接環用戶的情書

一開始拿到新機，迫不及待的想要立即投入拍攝，看著窗外的雨，令人只想逃，這雨也幾乎就壟罩了北台灣一個月。從一開始急著逃離，到後來思考如何在這樣的天候找尋題材，也算是把靜態、動態的主題，都玩過一輪了。

Z 7II 的價值，我會定位為一封給 F 接環用戶的情書。

「一起經歷風風雨雨這麼多年，每個決定性的瞬間，每個難忘的美景，我們都形影不離。

你為我不吝揮金如土，我也為你使出渾身解數，一直用最大的努力，想成為你可靠的另外一半。不論是在極地、高山、水底，不管是平和的親子紀錄，還是戰地的歷史畫面，我都伴隨你與時俱進，不斷提升自己。

當世道從單眼轉向了無反，我也不惜為你千錘百鍊，蛻變瘦身。

我這麼做，無非是為了告訴泥坑單眼的用戶，Z系統的臂彎準備好迎著你！」

Z 7II 算是把 Z7 力有未逮的對焦性能提升。滿足專業用戶對於雙卡槽的信心需求，加入了 SD 卡槽，讓原有的單眼用戶在跨越系統的時候，不用馬上面對 XQD 又一筆開銷，算是在跟單眼用戶溫情與信心的喊話。

至於原有 Z7 的用戶，又該怎麼評估自己是否需要升級？我想這關乎拍攝的題材，就靜態的風景拍攝來說，Z7 本身的條件還頭好壯壯。這就視使用者對於多了 SD 卡槽，還有 900 秒的延長快門的需求度有多高。如果有人像、寵物貓狗拍攝比重高，Z 7II 對焦的性能，是令 Z7 使用者有感的進步。

最後讓我用爸媽的合照結束這個回合。我「雨雲逃離計畫」的開始，之所以前往高雄，是為了幫我射手座的老爸慶生。我爸媽從車站接到我們，馬上想在天黑前先帶乖孫去公園玩。小小貓在陰雨的北部確實關了好一陣子，一踏上開闊的空間，便像脫韁的野馬。我們在美術館附近公園一直待到天黑，小小貓的阿公阿嬤一直想把乖孫喚來合照，但小小貓還在狂奔，我看爸媽那夕彩前的身影，乾脆讓小小貓繼續一旁玩鬧，幫爸媽拍下這個畫面，他們相視而笑的樣子則留給大家自行想像。

我在逃離雨雲，要去拍風景，要去拍鳥。我以為我在追趕拍攝的題材，其實我在追趕的是時間。每一個快門都是為了追趕時間。想用那每一個快門留住當下。留住老爸六十幾歲生日這天的雲彩，留住爸媽幸福在一起的身影。

作者簡介

Nikon NPS 攝影師
WICKED RICKY 黃盈碩
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